BENI ARTISTICI E STORICI

CAPPELLA DEL SEMINARIO VESCOVILE, RIONE TERRA

Collegamento con Palazzo Vescovile

Milazzo Igino, Un Maestro di pittura puteolano del Settecento, in " Bollettino Flegreo, Anno III, Maggio - Settembre 1929 - VII, Fasc. 3 - 4".

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Sono nella stessa cappella sei ovali. A destra S. Raffaele, dal dolcissimo e celestiale volto; somigliante, ma di gran lunga superiore, a quello dipinto in S. Raffaele nel quadro dell'Incoronazione della Vergine; S. Paolo, gravemente penoso, che richiama la tela del Francanzano nella Cappella del Corpo di Cristo in Duomo; S. Francesco di Sales. Di fronte al quale (quindi a sinistra) : S. Carlo Borromeo, poi S. Pietro, poi S. Giuseppe.

Milazzo Igino, Un maestro di pittura puteolano del Settecento, in "Bollettino Flegreo", Anno III, Maggio - Settembre 1929-VII, Fasc. 3-4.

Pag. 23.

Un Maestro di pittura puteolano del Settecento

III.

Di gemella fattura del soffitto della sacristia di S. Raffaele, e dove anzi il Diano diè prova di sapiente per quanto entusiastico adattamento compositivo, sono i soffitti che adornano l'antica sala della Biblioteca Episcopale e la scala del Seminario in Pozzuoli. Ambidue sono dipinti su tela, il secondo è datato del 1755 e notevolmente danneggiato da acqua piovana. Altro soffitto adornava magnificamente la Cappella di esso Seminario, ma rovinò; ivi, però, restano: il quadro dell'altare, firmato e datato G. Diano 1762 e gli ovali delle pareti. Sull'altare è raffigurata la decollazione di S. Giovanni Battista. Non staremo ad indugiarci troppo, per tema di sorpassare i limiti impostici; ma non possiamo tacere come la teoria della luce del Giordano qui trionfi in mano eminentemente settecentesca. La luce piove e s'incentra quasi tutta sulla figura del protagonista, il quale inginocchiato e sereno attende la morte, che il congiunga al Cristo Dio. Ecco l'adultera Erodiade, ecco il carnefice che con rabbioso gesto trae la spada, e che è figura identica alla simile del Martirio di S. Caterina; a destra è la ferrata del carcere. E sarebbe questa concezione storica e rimarrebbe d'ispirazione classica, se non diventasse la parte storica della concezione del quadro, poi che il settecento con la sua maniera vuole avervi posto. Ed ecco adunque, il piano di fondo architettonico, ecco il canino che spaventato fugge. - Il complesso, però, resta magistrale, si impone, piace, si fa ammirare.